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  "textContent": "YesidDiazR Se lee bien. La historia es arquetipica, un romantsy de género y, por esto, en base a ello, nos atendremos.\n\n  1. La prosa es clara, cumple con su cometido, no es confusa, y un lector, por muy despistado que sea, entenderá lo que dices de una. Un gran punto a favor.\n\n  2. Como se encasilla dentro del género, debido a la enorme de cantidad de textos que salen a diario de este tipo, tiene una fuerte competencia y tendrá que luchar para abrirse paso.\n\n  3. Para ello, me parece que su principal escollo (no que originalidad porque hablamos de un romantsy) reside en que su estructura narrativa es demasiado predecible (chica en estado de indefensión, academia mágica, aristócrata frío y guapo, contrato forzado, castillo aislado, roles de dominación y sumisión, etc). Y es entendible porque se somete a calco a los arquetipos del género, pero creo que con un poco de mejoras podría destacar y darle incluso un poco de universalidad literaria.\n\nLo primero que se me ocurre para lograr esto, es utilizar tu buena prosa eliminando (o dosificando) desde el principio los clichés y lugares comunes (la academia, el aire aristocratico, ese tipo de romance dominador/esclava del eros, etc) y los cambiaría por algo más aterrador y perturbador psicologicamente. Eso le daría profundidad y alejaría ese aire frívolo de novela light. Y si aparece el romance, que aparezca naturalmente en la historia, después de varias causalidades. Conviene, para tal motivo, estudiar el romance enfermo pero fundamentado de los personajes de “Cumbres Borrascosas” de Emily Bronte, y el drama que sufren Heathcliff y Catherine Earnshaw.\n\nLo del poder de Elara con las palabras está muy bien. También el sistema mágico, promete.\n\n\n\n\nAhora veamos la narración desde el punto de vista técnico.\n\n  1. Lo primero que salta a la vista, es esto:\n\n\n\n> _Elara estaba sentada en un rincón apartado de la biblioteca, intentando concentrarse en un viejo tomo de retórica. Pero a su lado, El Vacío no la dejaba en paz._\n>\n> **_Concepto: El Vacío. Es la manifestación física de la ansiedad de un Elocuente. Una silueta de ceniza sin rostro que le susurra sus miedos, representando el peso emocional que ella carga._**\n\nCualquier escritor te lo señalará de una. Estás escribiendo una novela, donde lo principal es la narración, es decir, _la descripción de las cosas y los eventos de manera natural_ , como si estuviesen sucediendo frente a tus ojos. Lo del “Concepto” no está integrado y corta de una la narración. Parece el inciso de un texto comercial.\n\nPara evitar esto, lo mejor es integrarlo de manera natural en la narración. Algo como esto:\n\n> _Elara estaba sentada en un rincón apartado de la biblioteca, intentando concentrarse en un viejo tomo de retórica. Pasaba a otra página del tratado de retórica sin leer una sola línea._\n>\n> **_Al alzar la vista, del otro lado de la mesa, aquella figura de ceniza se mantenía inmóvil, sin ningún rostro desvelado, sentada con paciencia casi insoportable. Era el Vacío._**\n>\n> **_Elara evitó mirarlo, pues había aprendido que observarlo con demasiado tiempo empeoraba las cosas. Primero venían los susurros. Después el temblor en las manos. Luego la sensación de que el aire desaparecía de la habitación._**\n\nTambién hay que evitar las frases que suenan muy a cliché, porque suenan a línea comercial, como estás:\n\n> Él huía de su propio poder, ella de un hombre que parecía un dios de invierno.\n>\n> Jaula de oro…\n\nEsto le dará más naturalidad a tu prosa y evitará que se lea génerica.\n\nEvita también las redundancias lógicas y construcciones que parecen no tener sentido, como estas:\n\n> “Un abismo de hielo gris que parecía escanear cada una de sus inseguridades”.\n\n¿Cómo puede un abismo escanear una inseguridad. Sé que hablamos de la mirada de Malakor. Pero el recurso está mal empleado.\n\n  2. Debido a lo anterior, los diálogos se ven afectados. Tienes que trabajar en hacerlos más naturales y menos enfaticos, menos guión de pelicula.\n\n  3. Los personajes. Ya hemos dicho que son arquetipicos, pero puedes mejorarlos si los humanizas, dandoles motivos verdaderos y, sobre todo, lógicos, naturales, con emociones sinceras, contradicciones, debilidades, estres, etc… Pero cuidado, en esto hay que ser como el buen pintor, y no caer en la frivolidad de las emociones comunes. No, esta humanización debe estar fundamentada sobre un marco psicologico real. Para tal efecto, tendrás que consultar al respecto.\n\n\n\n\nY bien, esto lo escribo desde un punto de vista con la intención de elevar tu novela a un estadio literario. Pero no pasa nada si sigues con tu novela tal como está.\n\n\n\n\nUn saludo.",
  "title": "UNA MAGIA INESPERADA",
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