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  "publishedAt": "2026-05-15T04:00:51.000Z",
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    "Cine",
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  "textContent": "Siendo como es una novela tirando a experimental y, por tanto, complicada de adaptar,****_**El beso de la mujer araña**_ se benefició en 1985 de una decisión muy afortunada al saltar al cine. Dejando de lado cambios llamativos como el escenario —de una prisión en la dictadura militar argentina a otra de **la dictadura militar brasileña** —, el guion de Leonard Schrader limitó a dos el número de películas descritas en **el libro de Manuel Puig** , y solo le dio prioridad a solo una de ellas. Un film ficticio, salido de la propaganda nazi durante la Francia colaboracionista de Vichy.\n\nMolina había quedado fascinado por el trágico romance que narraba esta película, entre una espía francesa aficionada y un alto mando del ejército de Hitler. Así se lo aseguraba a su compañero de celda, Arregui, topándose con el desprecio del mismo por haberse tragado un producto tan engañoso, que disfrazaba como romance hollywoodiense**la más absoluta barbarie**. Que _El beso de la mujer araña_ le concediera tanta importancia a este film —marcando de forma indeleble la relación del Molina de **William Hurt** y el Arregui de**Raúl Juliá** — respaldaba su propósito de reflexionar sobre **el ambivalente potencial político del cine**. Tan capaz de desactivar cualquier **pulsión de rebeldía** contra el sistema como de, ajeno a sus objetivos, encender esta misma pulsión.\n\nEs lo que terminaba ocurriendo entre los presos: Arregui era un prisionero político, enemigo del régimen, que terminaba fascinado por**los relatos cinéfilos de Molina**. Y Molina era un hombre _queer_ que, por el amor hacia Arregui que habían macerado tantas conversaciones sobre**películas reaccionarias** , era absorbido por su revolución. Esta dualidad resultaba tan jugosa como para no poder limitarse a una novela o un largometraje —uno por cierto muy exitoso, nominado a cuatro Oscar principales y dándole uno interpretativo al fallecido Hurt por su retrato de Molina—, y así acoger nuevas adaptaciones. Tras inspirar una obra de teatro, en 1992 tomó la forma de **un musical**.\n\nY el musical cayó en las manos indicadas. John Kander y Fred Ebb, responsables de la música y las letras de las canciones que ahora sazonaban la relación de Molina y Arregui, eran conocidos por obras como _Chicago_ o, sobre todo, _**Cabaret**_. Es decir, obras que explicitaban la vocación escapista de su misma condición de musicales, incluso como en el caso de _Cabaret_ haciendo dialogar este espectáculo contra**la gravedad del auge de los nazis**. Al igual que _El beso de la mujer araña_ , se preguntaban hasta dónde podía llegar esta evasión una vez**era acorralada por la urgencia política**. Así que esta historia se ajustaba como un guante a sus preocupaciones.\n\nQue esta versión musical de _El beso de la mujer araña_ salte ahora al cine no debería, entonces, extrañar a nadie. Sigue contando**algo relevante** y además anda por medio un director como **Bill Condon** , que justamente se había encargado de adaptar a guion cinematográfico el mencionado musical de Chicago a principios de los 2000. El problema, claro, es que esta nueva película tiene a **Jennifer Lopez** como protagonista. Y se ha propuesto devorarla de arriba abajo.\n\nEn _El beso de la mujer araña_ Jennifer Lopez interpreta a la actriz con la que está obsesionado Molina: la actriz que en el film de 1985 tenía el rostro de **la brasileña Sonia Braga** , y que al reconvertirse este en musical ha acogido**la identidad de Ingrid Luna**. Ingrid Luna protagoniza todas esas películas que obsesionan a Molina y que comienzan a encender la imaginación de Arregui, haciéndole sucumbir a los oropeles de Hollywood. Lopez es **el rostro de estos oropeles** , pero siendo de partida un rostro adecuado también entraña ciertas servidumbres ingratas.\n\nServidumbres hacia**la impronta mediática de Lopez** , claro. A lo largo de una carrera cuyos inicios se remontan a mediados de los 90 Lopez se ha esmerado en triunfar tanto en la música como en el cine. Los resultados, sobre todo en el segundo ámbito, **han sido desiguales** : Lopez blindó su fama a través de éxitos comerciales sin respaldo crítico —sus comedias románticas de los primeros 2000 y antes de eso un film como _Anaconda_ , cuyo culto irónico fundamentó una secuela asimismo irónica hace unos meses beneficiándose de un cameo de la actriz—, si bien nadie podría negar que tuvo unos inicios prometedores. Protagonizó con George Clooney **un film tan glamuroso como** _**Un romance muy peligroso**_ , y fue nominada al **Globo de Oro** por el _biopic_ de la cantante Selena.\n\nDe esta nominación muchos se acordaron a finales de la década pasada cuando de repente Lopez quiso volver a postularse como una actriz seria, que incluso merecía el Oscar. _**Estafadoras de Wall Street**_ le dio en 2019 una segunda nominación al Globo de Oro y estuvo más cerca que nunca de ser reconocida por la Academia, pero el Oscar no llegó. Fue **un espejismo de respetabilidad** aún más breve que el de los 90, si bien en este caso precedió una fase muy distinta: una más autoconsciente, que por ejemplo le llevaba a interpretar en la comedia romántica Cásate conmigo a una cantante pop cansada de la fama y de cómo esta invadía su vida privada.\n\nEsto ocurría en 2022, cuando todo el mundo hablaba de **su reencuentro romántico con Ben Affleck** tras una breve relación (igualmente muy mediática) veinte años atrás. Entonces Affleck había llegado a aparecer en un videoclip suyo confirmando el amor que se profesaban (Jenny from the block), y este gesto tuvo una estrambótica continuidad con****_**This is Me… Now**_. Un nuevo disco, una nueva gira, que en 2024 vino acompañado de una película de Amazon totalmente definida por la megalomanía de la cantante. Lopez estaba deseosa de compartir con el mundo su entusiasmo y, sobre todo —pues insistía en que no era un álbum dedicado a Affleck, con quien de todas formas **volvería a romper poco después** —, la fe que tenía en sí misma. En su talento y personalidad.\n\nAsí es como llegamos a _El beso de la mujer araña_. Una película que ha producido la misma Lopez y surge, a priori, de una admiración por los musicales hollywoodienses que ya rastreábamos en el**delirio audiovisual** que es _This is Me… Now_. Una película donde lo más llamativo no es tanto el rotundo fracaso comercial que ha sido en EEUU —apenas ha recaudado **dos millones de dólares** , hundiendo cualquier oportunidad de que Lopez vuelva a aspirar a premios interpretativos—, como la forma en que la identidad de la estrella lo ha fagocitado todo.\n\nEs decir. _El beso de la mujer araña_ **no es una mala adaptación** de la historia de Puig. Hasta cierto punto conserva sus temas, y los números musicales pertenecientes a la película que le refiere Molina a Arregui tejen una relación análoga con **esta trama de amor homosexual y despertar político**. Los problemas tienen más que ver con la ejecución, achacables casi por entero a la supina incompetencia de Condon con la puesta en escena —con ecos inequívocos al **lamentable** _**remake**_**de** _**La bella y la bestia**_ que pergeñó en 2017— y al modo en que esta perfila un producto de hechuras extremadamente cutres. Poco pueden hacer **Diego Luna y Tonatiuh** , intérpretes de los presos, contra un aparato formal que parece salido del**fondo más abismal del pozo** _**streaming**_.\n\nLo único interesante de la película tiene que ver, entonces, con su carácter de **vehículo de lucimiento para Lopez**. Ella es la estrella de cine con la que sueñan los protagonistas, que atrae su imaginación confundiéndose con**su sueño de libertad** entre los barrotes, y al transmutarse en esta tal Ingrid Luna la actriz es consciente de todas las reverberaciones icónicas que va a atraer sobre sí. **Cómo se está disputando un imaginario popular** donde, antes que la Sonia Braga del film de los 80, brillan nombres como**Rita Hayworth, Audrey Hepburn, Judy Garland o Cyd Charisse**.\n\nEs decir, **divas del cine clásico** de Hollywood. En particular, y desde su raigambre latina —la familia de Lopez es portorriqueña—, es muy posible que se identifique con Rita Hayworth. El nombre real de Hayworth era Margarita Carmen Cansino, hija de un inmigrante español en Brooklyn, y su rutilante estrellato hollywoodiense ha tenido **un encaje cultural** muy productivo al margen de sus películas. Antes de que Lopez interpretara a Ingrid Luna siguiendo sus pasos, Hayworth había inspirado el argumento de****_**La condesa descalza**_ en 1954, con el rostro de Ava Gardner. Y entrado el siglo XXI, fue una de las referencias para la protagonista del _bestseller_ de Taylor Jenkins Reid _**Los siete maridos de Evelyn Hugo**_ , una estrella de cine de origen cubano.\n\nLopez corre entonces a situarse en esta constelación de divas latinas. _El beso de la mujer araña_ la erige como heredera, y la utiliza como portal hacia **el musical de los años 50** : la edad de oro del género, a la que Condon quiere remitir tanto como a _Chicago_. Los números de _El beso de la mujer araña_ tienden ecos entonces con la Garland de _Repertorio de verano_ , los **vestidos verdes** que portó Charisse entre _Cantando bajo la lluvia_ y _Siempre hace buen tiempo_ , y el baile de Hepburn junto a Fred Astaire (ahora con el rostro de Diego Luna) en aquel cuarto oscuro fotográfico de Funny Face.\n\nLopez quiere invocar todo esto. Una tradición rutilante, que sin duda le fascina tanto a ella como a Condon, y a la que se esfuerzan en remitir de una forma verdaderamente triste. El vínculo que buscan estos números con las grandes obras maestras del género subraya su mediocridad o, aún peor, **una vulgarización concienzuda**. La vulgarización inevitable que implica el malentendido fundamental de Lopez a la hora de releer el musical de los 50: todas esas divas utilizaron el musical **para esconderse** , para envolverse en el misterio y que las imágenes permanecieran inagotables. Lopez, en cambio, **quiere mostrarlo todo** y devenir un producto consumible acorde a su necesidad de reconocimiento. Y como resultado, pues en fin. **Todo da bastante vergüenza**.",
  "title": "Jennifer Lopez se cree una diva del Hollywood clásico (con mal resultado) en ‘El beso de la mujer araña’"
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