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  "publishedAt": "2026-02-13T16:37:13.000Z",
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  "textContent": "La obra de Emily Brontë , un clásico de la novela romántica y un preludio perfecto de lo que en el siguiente siglo, el XX, sería la intemperancia del melodrama, ha sido llevada al cine en numerosas ocasiones, aunque solo merezca la pena recordar la versión de William Wyler, en 1939, con Merle Oberon y Laurence Olivier, y la de Luis Buñuel, titulada 'Abismos de pasión', más buñueliana que brontiana. Ahora se estrena una nueva adaptación, dirigida por Emerald Fennell y protagonizada por dos estrellas muy de hoy, Margot Robbie (que también figura en la producción) y Jacob Elordi, a quienes, en cierto modo, les cuesta desprenderse aquí, en los páramos de Yorkshire, del aura de sus últimos personajes, 'Barbie' ella y 'Frankenstein' él.La novela de Brontë tiene su punto clave, pero no único, en la pasión enfermiza y devastadora de Catherine Earnshaw y Heatchcliff, un niño abandonado al que recoge el padre de ella; la historia original tiene una estructura compleja en el tiempo (tiene varios narradores que la recuerdan) y una importancia capital en los espacios, y especialmente la finca Cumbres Borrascosas, que participa de la misma idea de continente que Manderley o la plantación Tara, y vemos en ella a varias generaciones que padecen los dramas, odios, amores y venganzas causados por ese flujo patológico iniciado en la pasión de Cathy y Heatchcliff. Por lo general, el cine no ha podido asumir toda la complejidad de la obra original, todas sus innovaciones narrativas y toda su carga moral, con descripciones minuciosas del influjo social y religioso de aquella época victoriana. Y se ha quedado, con mayor o menor fortuna, en el solomillo del patológico amor de sus protagonistas.Y eso hace el guion y la puesta en escena de Emerald Fennell, prescindir de contextos y sagas temporales y familiares y contar esa pasión contenida y amistosa que comienza de niños y que crece hasta el punto de convertirse en un monstruo sin cabeza, por momentos, sin pies ni cabeza. Y no molestan los cambios más bien veniales (se cambia hermano por padre; el esposo, el millonario Edgar Linton, se le convierte en 'tolerante', y al ama de llaves, en oriental…), ni tampoco molesta esa lectura liviana y frívola de amar contra lo amado, algo habitual en el ser humano y más aún en el melodrama, pero lo que sí resulta cansino es la pretensión de estilo, el empleo de lucecitas y paisajitos en los exteriores e interiores de los personajes, la impresión de que le quita cumbre y le quita borrasca a ese lugar y a esas vidas tormentosas, a esos páramos toscos, tristes y despreciables como sus moradores.Margot Robbie y Jacob Elordi tienen, desde luego, la 'pócima' suficiente en su físico como para provocar esos amores desquiciados, y se lanzan apasionadamente y con afanes destructivos el uno contra el otro, pero con una inquietante maquinaria sentimental como de telenovela (al fin y al cabo, cumple su papel de obra fundacional, preludio, de las telenovelas 'modernas'). Están bien, arrebatados, atractivos, doloridos, pero están mucho mejor esos personajes en su versión infantil, con Owen Cooper y Charlotte Mellington, y explican mejor y sin necesidad de arrumacos y 'te quieros' la comunión de alma de sus personajes. Margot Robbie es insuperable en papeles descabellados, pasados de rosca y con su punta de comedia y picardía, pero no se acaba de encontrar por estas cumbres tan serias, pretenciosas y algo llanas.",
  "title": "'Cumbres borrascosas': mucho romance, poca sustancia"
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